其次要说的就是成龙大哥在里面的倾情演出,看着他还在卖力的出演，很想在呈现年轻时候的幽默和武打风格，但是毕竟年纪大了，一切也是显得力不从心。这部电影正在各大影院热映，首周就突破了4忆票房，现已突破5亿。这也是成龙目前为止电影首周的最好成绩。成绩是固然不错的。《十二生肖》的首周票房2.2亿。但口碑却不尽理想，豆瓣评分只有5.8，仅好于14%的喜剧片，17%的动作片.这部电影给我们最大的感受就是美国导演雷尼.哈林与62岁的大哥一起，在当下拍出了一部上世纪八十年代的喜剧片，而且因为第一主角能力的严重退化，影片的观赏价值就打了个 大大的折扣。
这部电影中，我们很容易看到《A计划》《龙兄虎弟》等成龙经典的影响，自己向自己致敬也没什么不好，似乎也有《狭路英豪》《人在囧途》的味道，这其实也无可厚非。不难看出，在经历了《警察故事2013》《天降雄师》之后，成龙团队已经意识到打悲情牌、抓主旋律并非所长，还是回到自己最擅长的功夫喜剧上面。滚筒开路、衣架压顶、套娃格挡、电击水流等等，均是成龙电影的标准套路，而为了吸引主流的90后观众，又特意加入了漫画画风，以及捡肥皂、小苹果、疑似搞基，no zuo no die等桥段。成龙与约翰尼·诺克斯维尔的一路插科打诨，自然让我们回忆起《尖峰时刻》中的色鬼话唠克里斯·塔克。
但问题是，这些接地气的网络老梗，早就被用滥玩残，根本不能让年轻人有新鲜感；而大哥自己拿手的功夫表演，相比以往已经是严重滑坡，让资深影谜无法过瘾，无法激动，特别是吊钢丝飞跃悬崖那场戏，处理得实在太不真实，让我们为大哥辩护都没了底气。
遥想当年，成龙电影的成功就在于功夫喜剧，讲述一个剧情复杂、悬机重重、反转有力的精彩故事，从来不是他的强项。成龙的想像力，主要在于他的动作设计，这既有对各种器械信手拈来的熟练运用，也在于他不用替身完成的各类惊险动作，攀上高楼，跳下悬崖，飞车追逐，水下探险。并将各种惊险场面与自己独此一家、别无分店的搞怪表演巧妙融合，让人感觉真实、可信，而又紧张刺激。
成龙电影的套路化过于明显，大部分片子如果抽掉了这些打斗，只会看到一个个平淡苍白的故事。五十岁之前，他还能以自己的不凡身手和搏命精神，掩盖剧情的不足。而自《新警察故事》开始，随着年龄的增长，体能的下降，他的表现越发难以做到得心应手，日益让观众感到了一种力不从心的疲惫。到了本世纪第二个十年，这种趋势更加明显。可以看出，成龙大哥对待表演还是相当投入的，但越是这样的认真，越让人感觉无奈。
