在绘画领域取得成功后，霍克尼转向了摄影。他对摄影与绘画关系的经典观点是“摄影从绘画而来，现在又将回归绘画”。他开始使用宝丽莱相机来拍摄同一对象的不同局部，再拼合回原来的整体，这种“再现目之所见”的观看形式，人们称之为“霍克尼式”拼贴。
在拼贴创作过程中，霍克尼以“透视需要被扭转”来挑战西方绘画的传统透视方法——焦点透视，同时拼贴也帮助他更深入地了解立体主义——当然，立体主义也是一种透视的技术。1986年4月11日至18日，霍克尼创作了他最具代表性的拼贴作品《梨花公路》，这件作品也被他看作当时摄影创作阶段的结束，通过打破单一焦点和视角，霍克尼实现了一种“更大的图像”式的观看之道。
关于《康熙南巡图》，参观这幅画是他“一生中最兴奋的一天”。
他的“观看之道”曾深受中国卷轴画的影响。30多年前，在纽约大都会博物馆，霍克尼花了3个多小时观看了长达72英寸的《康熙南巡图》，这天被他形容为“一生中最兴奋的一天”，中国卷轴画的“移步换景”和“散点透视”，几千个微小个体组成的集合，对霍克尼来说是极精彩的体验。
1987年，霍克尼和菲利普·哈斯合作拍摄了影片《与中国皇帝的大运河一日游，或曰表面即错觉而深度亦然》，他撰稿、导演，并出演了那个讲述者的角色。他将意大利18世纪画家卡纳莱托的画作《从西南眺望圣马可广场》与《康熙南巡图》做了一个对比参照，在影片中他说道：“有人说意大利的绘画是从一个窗子向外看，但我要问：你在哪儿？你在屋子里面。中国风景画的视角要大得多，你可以走出去，在其中穿行，对我来说这是更好的想法。窗户是摄影，我认为现在是时候打破窗户了，我已经开始这么做了。”
关于iPad，机器让绘画起死回生，而且不用担心颜料不够。
霍克尼也是“果粉”，他用iPhone和iPad作画。对所有能做出图像的技术他都感兴趣：照相机、传真机、激光影印机、iPad……任何东西，从来不拒绝新鲜事物。
1990年，他就曾被邀请到硅谷参加Photoshop的发布仪式，当时他便对助手说，Photoshop的诞生宣告了化学照相的终结，它让相片时代结束。
2009年，霍克尼开始使用iPhone手机进行创作，2010年4月，霍克尼在73岁高龄时拥有了第一台iPad，并很快掌握了用这个玩意创作的技巧。2011年元旦这一天，霍克尼用iPad画出东约克郡普通的道路和树木的风景。
此次在佩斯北京画廊的展览“春至”，全部是霍克尼用iPad所作的绘画，记录了霍克尼居住的东约克郡2011年春天的到来。他提醒大家“不要忘了，画笔、铅笔也曾是科技产物”，而使用iPad、iPhone反而是让绘画“起死回生”，并且还有一个好处是，“永远不用担心颜料不够用”。
