王博：现在不写诗歌了，这对你意味着什么？不写诗的诗人还是诗人么？你对诗人的理解是否也已经改变了？
芒克：写诗是我的一项技能，就如我现在画画一样。我在90年代将近十年都没怎么写诗歌，一直熬到2000年我又稍微写了点诗，出了一本诗集，叫《今天是哪一天》。
整个90年代，我一看有机会被邀请，就出国去做文化交流，在心情上，完全不想写诗。近些年，我会参加一些诗会，即兴作品在过些日子后，就会忘了自己写的东西。我写诗的状态和其他人不一样，有的人非常在意诗意的生活。我觉得写诗，一是你得有这种孤独的环境，整天乱哄哄的你写什么？第二，你还真得有吃有喝。像我们尤其是有了更小的孩子，你得为生活奔跑。现在我选择画画的原因是得养家糊口。
王博：《阳光中的向日葵》是你最广为人知的作品，甚至被音乐人马条写成了歌，能聊聊它吗？
芒克：这首诗是我在73年前后下乡时候写的，映照着当年的一些心思。离开白洋淀之后，我的许多诗稿已遗失或被自己烧毁。直到78年的时候，我还没到《今天》杂志，意外结识了赵一凡，赵手里有我73年的另一些主要作品：《天空》、《秋天》、《十月的献诗》等等。
我的诗被传抄的都是些较短的，根子看过，後来自己不满意，都毁了；那次也找回了一首《致渔家兄弟》。《白房子的烟》、《冻土地》、《路上的月亮》、《给》、《荒野》等，也都是那次收集来的。就用这些诗，加上78年写的一些，我编成了我的第一本诗集《心事》。83年，我又将《阳光中的向日葵》做了修改，然后出了《阳光中的向日葵》诗集。
王博：你的诗歌意象比较直白简单，写感觉和内心的比较多，很本色，也很有想象力。这是否跟你的知青经历有关？
芒克：诗歌本身是一种展现智慧和思想的东西，语言的技术也是一门艺术，我们看中头脑的智慧。真正优秀诗歌，那都是代表着人类最高的智慧，而真正的诗人，不是一般人能担负的。知情经历只能说明我有那样的历练，而不能代表我的风格。诗歌是个人化风格的创作，广泛了解其他类型，对于诗人了解自己的位置是有好处的。
王博：你擅长借助个人化的独特意象，书写个人化的时代观感，比如《黄昏》、《雪地上的夜》等诗篇中，你对“黑夜”有更多的表达，为什么？
芒克：我在农村呆过7年，从城市里出来的知情，本能上都对大自然有着未知的感觉。“黑夜”一方面是自己的真实经历，写黑夜是因为在晚上能够给我的创作带来更多灵感；另一方面，“黑夜”被许多人解读为时代特征，虽然有一定的因素，但更多的，其实是在农村里天黑了啥也看不见，是现实的写照
王博：西川说你身上具有“人民性”，你对此是否认同？这种“人民性”体现在诗歌上是怎样的形态？
