关于卢西安·弗洛伊德，两位英国国宝级艺术家有着伟大的友谊。
“春至”展览的诞生和另一位英国国宝级艺术家、霍克尼的好友卢西安·弗洛伊德有关。接受采访时，霍克尼几次提起了这位好友。在2012年霍克尼获得英国女王为其颁发的限量24枚“功绩勋章”之前，弗洛伊德是唯一获得过这项荣誉的艺术家。
他们彼此的情谊维持了近50年，直到弗洛伊德逝世。当霍克尼65岁、弗洛伊德79岁时，这段友谊到达了一个高潮——2002年，弗洛伊德邀请霍克尼担任他的模特，那时霍克尼已经迁居洛杉矶20余年，但他为这张小小的肖像做了超过100小时的“模特”。
他们也谈八卦，但谈得最多的是绘画，伦勃朗、毕加索、安格尔、提埃波罗。霍克尼每天步行穿过公园到达弗洛伊德的画室，这段时间霍克尼选择回到英国，因为他意识到洛杉矶缺少像英国这样能够激发他视觉的春天——植物的生长、色彩的对话、空气与光线的变化。
关于耳聋，他“用声音来交换失落的空间感”。
霍克尼对视觉依赖更多，因为他的耳朵日渐变聋。实际上，他早在1979年就开始佩戴助听设备了，但他觉得耳聋这件事情，丰富了他对于空间的感受。他觉得自己变得越聋，看空间就会越清楚。“我认为聋子可以用声音来交换失落的空间感。”在讲座上，他还举了一个例子，说毕加索一点儿也不喜欢音乐，因为他是个音盲，但是当你观看毕加索的画作，却能够发现音乐感十足。
关于毕加索，“死亡是一件太不毕加索的事情”。
霍克尼曾在纽约将毕加索和马蒂斯的近1200幅画作看遍。毕加索在画画的时候总是觉得自己是30岁，霍克尼觉得自己现在就是那个30岁状态的热爱生活、保持冲动与持续的激情的毕加索。但事实上，衰老在迫近，霍克尼后来开始喜欢上毕加索晚年创作的主题之一——老年人，层次丰富的笔痕和变化所呈现的衰败又柔软的皮肤，这种只有老年人才能体会的质感令霍克尼更加佩服毕加索。毕加索在霍克尼最喜欢的艺术家里排名第一位。他认为毕加索独一无二，无与伦比。“他留下的作品数量巨大，非常巨大，他所达到的成就直至现在人们也还在不断发现中。”
毕加索在巴黎去世那天，霍克尼说，他正打算去见法国导演让·雷诺阿，开车去往的路上他从广播里听到毕加索的死讯。当他把消息告诉让·雷诺阿，雷诺阿说，“死亡是一件太不毕加索的事情”。
